乌鸦 RAVENS

看得出导演有意将作品与俗套刻板的“疯狂天才”叙事拉开距离、且泷内公美的表演也足够让洋子这个角色脱离“男性艺术家背后的女性缪斯”模版。除此之外，从影像到叙事皆是无聊但安全的呈现，甚至连唯一的巧思“大乌鸦”也作用一眼望到头。加上浅野太过alpha以至于演起深濑昌久的懦弱憋屈也毫无说服力。

25.4.11/HKIFF/没有片尾那段The Cure的bgm我会打死导演，神烦西方人视角拍东方人传记

深濑昌久和他的扁平背景板人物的走马灯。泷内的表演和the cure值回票价

你要是知道我Day 1 看了致死量二手菸的昭和遺毒加前蘇聯老燈片、Day 14 看了致死量二手菸的昭和正統老燈片也會覺得我可憐，後面一個半小時都在心裡默念dllm cls死得未阻住地球轉 一星純給貓貓，最好笑是片尾時隔壁座嬌滴滴哭了行吧原來這種片的受眾是——癖，別再給這個破爛世界添加老燈電影了好嗎好的

倘若忽略此片延續人物傳記片一貫扁平俗套的敘事毛病，深瀨昌久的人生經歷不禁令我想到《Peeping Tom》的男主角Mark，將相機、攝影機作為對抗／逃避家庭陰影（父親對兒子的壓迫）的方式，然而，無論是深瀨大膽超前的私攝影，抑或Mark先殺害女性再拍攝的變態嗜好，他們的鏡頭均在滿足自己慾望的同時，無一例外的對被攝者造成困擾和傷害（只有流血才有攝影），而且最終以腦部受創／自殺終止其攝影生涯。有趣的是，深瀨和Mark都想拍下自己的死亡瞬間，Mark真的做到了，成功將慘死的模樣定格，最後的「傑作」；而深瀨的「死」（再也無法拿起相機）則永遠地留在了被遺忘的記憶之深處——人形烏鴉坐在深瀨常光顧的小酒館裡，注視著青年和老年時期的照片，正是其一生之濃縮。